中新网北京10月22日电(记者 任思雨)“这次想通过这出戏，让北京的新老观众看到年轻人怎么把传统京剧和现代戏剧结合在一起。”近日，京剧名家李宝春带着新编京剧《戏里戏外》的主创团队在北京台湾会馆亮相，和北京的戏迷进行了面对面的交流。
《戏里戏外》2023年在台北首演，由知名京剧文武老生李宝春编剧、导演并担任领衔主演。2025年，台北新剧团曾带着这部作品在上海、深圳、郑州、太原、潍坊、杭州、苏州等城市巡演。今年他们再次启动大陆巡演，并且第一次登上北京的舞台，和首都的观众见面。
新编京剧《戏里戏外》领衔主演李宝春携主创团队与戏迷交流。中新网记者 任思雨 摄
父女情，梨园义
在观演见面会开始之前，已经有不少戏迷带着海报和照片早早等候，还有年轻的戏迷专门从外地赶来，只为能再次和熟悉的演员们交流。现场，《戏里戏外》导演李宝春、主演孔玥慈、跨界女高音林姿吟、台北新剧团演员李隆显、余季柔以及作曲家钟耀光齐聚一堂，他们从各自的从艺经历出发，畅谈了“戏里戏外”的创作故事，还就京剧如何与年轻观众沟通等问题和观众进行了互动。
《戏里戏外》的故事设定在民国初年，北京“庆成班”的班主程孝天收养了一个被遗弃在戏班门口的孤女，并把她抚养成人。女儿程天慈成了戏班的当家旦角，她出众的才华和美貌引来了纸醉金迷的诱惑，也让父女之间逐渐产生矛盾。面对强权的压迫和人情的考验，这位戏班班主必须站出来守护女儿和尊严。
一个戏班，两代伶人的风骨。在台上演完英雄后，演员又该如何面对戏外自己的人生？这是贯穿《戏里戏外》的核心问题。剧作围绕父女亲情、两代人的观念冲突以及戏班众人的悲欢际遇展开，把梨园传统推崇的“仁、义、礼、智、信”融入人物一次次具体的人生选择中。
《戏里戏外》剧照。来源：台北新剧团
“我们梨园界非常强调‘忠孝节义’，这个戏的故事，就体现了梨园界的深厚情谊。”李宝春用热播电视剧《主角》举例，“大家都觉得戏曲圈的人能吃苦，为什么吃苦？因为我们想表现好。你有功夫了，未必能表现出来，因为你还得有机会。我们戏里每个人物的唱词角度不同，但都唱出了生活的现实。”
对于导演提到的生活化剧情和台词，《戏里戏外》“程天慈”的扮演者、台北新剧团青年演员孔玥慈也深有感触。她记得，2023年刚拿到剧本时，大家都“愣住了”，因为戏里的角色台词非常口语化，而作为戏曲演员，她之前没有话剧表演经验，面对这个新挑战有点不适应。
但从去年开始复排后，她对角色有了很多新的感悟。在诠释程孝天和程天慈的故事时，她融入了自己多年的学戏经历，甚至前几天在保定巡演时，她演着演着就在台上流下了眼泪。“希望大家走进剧场的时候，能被我们这个故事感动。”
《戏里戏外》剧照。来源：台北新剧团
老传统，新表达
台北新剧团由辜公亮文教基金会支持成立，是最早推动两岸京剧文化艺术交流的台湾地区京剧团体之一。
李宝春出身京剧世家，是京剧老生名家李少春的儿子。他回忆，在剧团成立之前，为了生计他曾开过冰激凌店，但心里还是放不下对戏的热爱。“我挖着冰激凌，还在哼唱腔，下雪没客人，我在外面压腿。我舍不得。”
1997年剧团成立后，他以“新老戏”为品牌，推出了一系列京剧剧目。“先继承、后传播。‘新老戏’就是把传统戏重新包装一下，我们保证好好继承传统，但是又有创新的理念。”在李宝春看来，“新老戏”是以传统老戏的精华为基础，用现代手法进行修编，让故事情节更流畅，增强视听享受，展现京剧艺术优美细致的一面。
《戏里戏外》剧照。来源：台北新剧团
以《戏里戏外》为例，这部戏以“京剧音乐剧”的定位进行尝试，既有传统戏曲唱腔，也融入了新颖的戏剧表演、当代歌曲，戏中还穿插了多部传统戏曲的精华片段，包括《打渔杀家》《扈家庄》《劈山救母》《钓金龟》《牡丹亭·游园》《长坂坡·汉津口》等，这些片段将以“戏中戏”的形式在舞台上呈现。
而在音乐方面，《戏里戏外》把传统京剧文武场、国乐与西方乐器的现场演奏，和好莱坞电影配乐规格的交响乐音源相结合，在保留京剧声腔韵味的同时，用更丰富的声响层次为舞台注入现代的视听观感。
“现在时代不同了，要让年轻观众也有兴趣走进传统戏曲的剧场，所以我们要走的是‘新老戏’和‘新创戏’的路。”李宝春说。
值得一提的是，《戏里戏外》中，《打渔杀家》的父女形象与剧中主人公相互映照；《长坂坡·汉津口》一折则由李宝春亲自饰演关羽，与青年演员同台，既呈现“戏里”戏班后继的英才，也展现“戏外”京剧技艺在舞台上的代际传承。
据悉，由辜公亮文教基金会制作、台北新剧团演出的新编京剧音乐剧《戏里戏外》将于10月22日、23日晚在北京保利剧院连演两场。北京站演出结束后，剧团还将奔赴武汉，带《戏里戏外》参加第十一届中国京剧艺术节，继续与各地戏曲工作者和观众以戏会友。(完)
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张伟
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李强
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